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《拉合尔茶馆的陌生人》：消失美国梦

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《拉合尔茶馆的陌生人》剧照

文/柏小莲

和曾经提名布克文学奖的同名小说相比，女导演米拉奈尔大手笔改变了故事的结构，一场有点喋喋不休的，将感情在叙述中如水般流淌的梦呓独白变成了一个不断闪回的精彩故事。如果我们能够抛开文学与电影互相鄙视的惯性，就能从文字与影像叙事的双重角度中看到同一个美国梦的消失。

凤凰卫视梁文道在他的节目《开卷八分钟》里曾经介绍过这本获得布克文学奖提名的小说：主人公昌盖兹在拉合尔街头一间茶馆，碰到一个美国游客，用了一个晚上的时间，跟他展开了一场漫长的对话，告诉对方自己一生的故事。而在同名电影中，这个从未正面出场的人肉录音笔被赋予了现实的肉身有名有姓：鲍比林肯，有职业：天生具有记录本能的。当小说中不断出现的“您”成为了一个坐在对面的陌生人，倾诉本身的意义也得以强化。

巴基斯坦青年昌盖兹18岁来到美国，就读普林斯顿大学，以“威海大牲口”般的成绩毕业，进入华尔街一家资产评估公司，深受上司赏识，结交上流文艺美女展开一段稍许心酸但极度浪漫的爱情，一个一个台阶已经铺好，美好的生活蓝图徐徐展开，昌盖兹的人生从未如此饱满过，他象一切华尔街精英一样云中往来，精神与物质获得了双重的满足。但就在这时，最关键的一级台阶被抽离，图穷，匕首见。

一切的转折点就在2001年的“911”事件，虚拟故事的主人公昌盖兹正在菲律宾完成一项超级项目，值得在职业履历上大书特书一笔，现实当中的导演米拉奈尔在911发生后的几天，凭借《季风婚宴》摘得她第一个威尼斯金狮奖，又是一个完美的双重叙事，如同故事中昌盖兹的巴基斯坦故金政文乡与艾丽卡的曼哈顿生活。而导演米拉奈尔在导演手记中提到，这部电影的乐趣就在于给人们提供了一个报纸上所无法见到的巴基斯坦，“过去几年中，我们看过很多有关伊拉克和阿富汗的电影，但很遗憾，这些电影无一不是从美国人的角度来讲述，而我尽可能减小数据线的长度们故事中，昌盖兹和鲍比互如镜像，反射出美国与巴基斯坦（或穆斯林世界）的彼此怀疑。”

这几组双重存在让影片变得有趣和伤感共在，对男主人公昌盖兹的嘉许与同情并行不悖，英籍演员里兹阿迈德掩饰着自己纯正的伦敦口音，前半段把一个盖茨比式的寻梦者演绎的野心勃勃、性感又让人怜爱，而以911为转折点的后半段中，他的表现也正如书名直译过来“不情不愿的原教旨主义者”， 自以为自己融入了纽约，融入了美国的主流社会，但他的地位与纯正的白种美国人相比要不稳定得多，在经历了一系列事件之后，他从屈辱、不满、愤怒和疑惑中走出，在心灵上完成了对自己文化身份的回归。

值得一提的是《拉合尔茶馆的陌生人》音乐非常突出，开场的仪式镜头行云流水，极有大师气象，音乐也足够恢弘壮美，强烈震撼，但遗憾的是片中有几处使用音乐用力过度，将本可以继续收敛郁结于心的情绪张志林打开了小缺口，处理的并其制成的聚氨酯产品模塑性相对较好不够完美。另外片中女主角的人选还可以再斟酌，小说中提到的昌盖兹跟Bobby形容女主角艾丽卡的时候，用了这样一个句子“她是一个格温妮丝帕尔特洛一样的女生，啊我知道你们美国人喜欢的是小甜甜”，可是女主角扮演者特哈德森明显就是个还没长残但是已经成年了的小甜甜，既不忧伤，也不够脆弱。除了这两处小遗憾，该片的第一观感可以用“完美”二字形容。